Для меня, как актер, он начался с Мертвеца. Это потом я уже сопоставил его и Кошмары на бульварах вязов. Не важно. С фильмом меня познакомил одноклассник, ну как одноклассник — одногруппник, который утверждал, что если кто то может досмотреть фильм до конца вступительных титров, то с тем можно и должно разговаривать об искусстве.
Ну так и получилось в дальнейшем.
–А Вы видели Мертвеца Джармуша?
–Конечно, это прекрасно!
— Нил Янг заканчивает своё соло на субтитрах?
–....
— пошла нахуй отсюда необразованная дура!
Ну так и потом, с людьми, которые говорят о неком возвышенном искусстве, что предпочитают камерный синематограф
–Джармуш
–Да!
–Депп!!!
–Да!
–Мертвец?
–Мертвец? О Да!
–Нил Янг?
–????
–Нахуй это туда–––––
–––––
Правда я и сам то и рядом не бегал, но проверочные вопросы могу задавать.
––––
Есть еще 1 история такого, несколько пренебрежительного и сиюминутного отношения к новой моде в арте.
––––
Я, когда то, работал мастером в инструментальном цеху и у меня был рабочий–фрезеровщик ЧПУ. Новые ЧПУ были редкостью... ну у нас на заводе точно, поэтому старались брать людей образованных или около того на должности фрезеровщиков, что бы не угробили технику по дурости. Ну вот, был у меня студент–вечерник и сошлись мы с ним на волне обмена книгами. Тогда еще книжки были в ходу. И он мне дал мне, как то новинку, дорогую. Пелевина, Жёлтую стрелу или Чапаева — не помню, может и Поколение. А потом, через какое то время я поехал в Мск, в городок котеджный под оной и там, после распития началось не усугбление, а рассуждение и обсуждение новинок и в книгах т как они понравились сотрапезникам. А я был пролетариатом, мне до котеджа срать и срать было, ну я и ляпнул, когда речь зашла о Пелевине, что мне, мол, дал токарь почитать последнюю книгу и она вааще не алё и говно. Про говно они как то съели, а вот что токарь, он же фрезеровщик, поделился со мной дефицитной книгой и я способен рассуждать на эту тему, свела беседу на нет и все разошлись по комнатам или мангалам.
–– —
Так вот, Д.Депп крут!
